事因人兴,物以人存 。神垕苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化,颇尽心力,多有巧思,为保护钧瓷珍品之流传,特设钧瓷收藏证书,作品分为珍品级、极 品级两种,作为收藏品 。示瑰宝之难得而使之得传于世,亦以彰显收藏者能鉴物会真,而有大雅之好也 。
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正因为钧瓷的独特艺术魔力,吸引各地窑口竞相仿造,目前仅在河南禹县境内发现宋金时代的钧窑遗址,就有一百多处 。切向四周扩展,南起河南的临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县、北至河南的磁县、山西、浑源县以及内蒙古的呼和浩特市,形成遍及华北地区的庞大的钧窑系 。在这些窑中,除了禹县的“钧台”窑为北宋官窑外,其余均于民窑 。
北宋的钧瓷由于受到当时其工艺的影响,窑炉的限制,柴火烟尘的控制等等,以及种种社会时代文化限制的原因 。故其;形成了自己独具的特色,使其釉色天青、窑变自然,彩斑艳丽、千变万化、型制极简、艺术抽象,秀巧典雅 。都具有了自己独特的观赏俊秀、充满了神秘的艺术魅力!
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清代道光年间《禹州志》记载:"州(即禹州)西南六十里,乱山之中有镇曰'神垕' 。有土焉,可陶为磁 。窑变是钧瓷的一大特色,清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰:"窑变之器有二、一为天工,一为人巧,其为天工者,火性幻化,天然而成┅┅其由人巧者,则工,故以|作幻色,物态直名之窑变 。"蚯蚓走泥纹,是钧窑的另一大特点,在古籍中同样有记载明张应文撰《清秘藏》“均州窑,红若臙脂者为最,青若葱翠色、紫若墨色者次之 。色纯而底有一二数目字号者佳,其杂色者无足取,均之釉无论深浅浓淡皆混然一律,元瓷之釉浓处有时或起条文,浅处有时仍见水浪”
钧窑瓷器素以瑰丽的釉色而著称于世,特别是所创以氧化铜为着色剂、在还原气氛中烧成的铜红窑变釉,更使其名声大振 。这种釉自然天成、变化万千、异彩纷呈,按变化的程度及色彩不同被赋以玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠红等美誉 。
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【钧瓷很有特点,专家教你一个简单的方法,轻松判断山寨货】
钧窑瓷器在宋代是皇宫专用瓷,数量和造型受到宫廷的严格控制,而钧窑浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的,所以钧瓷在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱,价格呈现了稳中有升的趋势 。近些年来,钧窑拍卖价格最 高的是2001年美国Mr.Falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成 交 。
这时期的仿钧瓷,一是仿北宋的钧红釉,底部无釉,器型有小花尊、圆式洗、花盆、缸,各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等,其中以仿北宋钧红鼓钉洗最为近似 。二是仿以天蓝、月白釉为主,兼有涂以红斑的器物 。雍正仿钧瓷,其造型和釉色极其逼真,但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款,较易识别 。没有落款的雍正仿钧瓷,通过仔细观察鉴别,可看出还是带有清代的特征,其釉色浅淡而且较薄,底部大多涂有黑色釉汁,胎骨为白色,有的红釉偶尔出现绿色小苔点,其釉面较宋钧滑润光亮 。清代后期的仿钧瓷普遍演变成窑变釉,釉面变化丰富,色彩光亮鲜艳 。光绪时,在河南禹州钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的生产,至19世纪初,卢氏烧制的钧瓷精品,形象逼真,釉质莹润,达到乱真的效果,因而有“卢钧”之称 。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处,其釉面没有“蚯蚓走泥纹”,窑变红斑发暗,不及宋钧自然 。清末民国时的仿钧大多较为粗糙,器形不够规整,胎釉粗糙,呈色较差,与宋元钧瓷有较大差距 。
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