元青花到底是因谁人而盛行?

元青花瓷器的造型大器粗壮，小器玲珑，如元青花的盘类既有制作硕大、口径多达40?50厘米者，也有制作颇为精巧的小器。这些大盘分布较广，不仅在国内，而且在国外如日本、美国、法国，尤其是伊朗、土耳其等伊斯兰国家更是数量较大，这些纹饰繁密、造型多样的大盘正是适应当地穆斯林生活而制作的外销瓷。这些瓷器多为平折沿，或花瓣形口，或圆形口，均具有成型规整、不变形的特点。

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元青花的画工画花卉,人物,动物的技巧在历史上达到了顶峰.元以后的明无法与跟他媲美.大写意,随心所欲,一笔画,时代感极强,非常有震撼力.历史上曾达到极高水平的元代水墨画在瓷器上的应用达到了炉火纯青的地步.高仿元青花能够照葫芦画瓢,但元青花固有的神韵,他是永远画不出来的.
目前有很多明墓出土而被划入元青花的物件存在断代争议，如果我们从另一个角度设想，假如印坯成型的是判断是否为元代青花器的重要依据，那么为什么到了洪武时期其所言的“不利烧”因素为何突然蒸发了呢?就个人的浅见，景德镇的窑场众多，目前我们对于元青花的考古成果并未涵盖当时全部的生产情况，换言之，说元青花大器绝对没有拉坯成型的观点似乎存在一定的片面性。

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元青花人物故事罐在我国的瓷器界有非常重要的地位，是我国瓷器中璀璨夺目的一朵奇葩，因为它的精湛的制作工艺、精美的图案加上是取材中国有名的故事图案主题，它在中国的瓷器史上一直占据着霸主的地位，是无法被任何瓷器替代的珍品。
【元青花到底是因谁人而盛行?】元青花瓷器呈现很多新的器型，装修上更是展示一派新工艺。从迄今出土的考古材料来看，青花瓷器创始于唐宋年代，至元代景德镇窑烧制老练，元青花瓷器的杰出特色，外型古拙端庄，地釉青白坚实，斑纹遒劲有力，给人一种壮美之感。这一优异瓷种在其时除供国内社会上层运用外，很多商品作为外销瓷出口。

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元青花大多为宽而较矮的圈足。通常器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有显着凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁通常不施釉有的呈浅淡的火石赤色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有赤色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面淡薄，有过火晕散，画意板滞等，只需多看，便能辨别。
一般典型元青花瓷器的图案装饰大多分较多层次,在器身上以主体纹饰和辅助纹饰密切结合,构成整体。其处理方法大致有两种:一是突出一组主体纹饰,其余均为辅纹。二是有几组主体纹饰和几组辅纹构成。