小说文字还可以更精炼一些 。有些可以一笔带过的，或者可以在叙述中交代的，就不必用描写和对话的方式 。对话是推进故事最慢的方式，只应该用于关键情节中 。
这部长篇小说四十余万字，有很强的可读性，我饶有兴致地一气读完，始终有好奇心，没有枯燥疲倦感，一直关心主人公创业的成败、情感的归属 。对于我这样成天读小说的职业读者实属难得 。
我想可能有两方面原因：一作品在结构设置和节奏感的把握上比较到位 。深谙读者心理的英国作家毛姆说，他的小说每一章都在3000字左右，太长了读者就会疲劳厌烦 。《花落长安》每章大概五六千字，这也是读者注意力保持集中需要稍事休息的恰当篇幅 。每章结束时有一个转折，下一章接着这个转折进一步展开，这样形成了起承转合的节奏感，让人可以很轻快地读下去 。
其二是每一章有个口语化的标题，类似于情节预告，既让读者有一点点心理预期，又能勾起读者更强的好奇心 。欧洲文艺复兴时期的小说，比如《堂吉诃德》，第一、第二章就是“拉曼查的著名绅士堂吉诃德的身世及日常生活”、“匪夷所思的堂吉诃德第一次离家出游”（张广森译），《十日谈》的章前语更像简短的内容提要，第一天的第一部分章前这样写：“切帕雷洛先生临终忏悔时，胡吹一通，把神父骗得晕头转向 。他生前作恶多端，死后却得了圣徒的称号，名为圣齐亚帕累托”（王永年译）中国传统小说中的的章回体，借鉴了说书话本，在形式上跟《堂吉诃德》《十日谈》有异曲同工之妙 。
《花落长安》的口语体标题，有些是简要概括，比如“家人的反对”、“方晓琳的嫉妒”、“郑秉国力促合作”、“方晓琳的脆弱”等，很像卓别林早期默片或者迪士尼动画片的预告字幕 。有些直接摘录人物对话中的核心句子，比如“一起创业吧”“这是我的未婚妻”“我爱你，晓琳”等，简单直白，有令人发噱喜剧效果 。这些预告只是半遮半掩的剧透，让读者有一点心理预期之后，产生了更大的好奇心，情不自禁接着往下读 。
尽管与柳青的《创业史》在内容和行文风格上都有很大的区别，《花落长安》却很好地继承了陕西文学的现实主义传统 。虽然在周密性、合理性上还有改进完善的余地，但是它对时代社会、人心人性的客观呈现，有诸多出色之处，它是讲好中国故事的一个有价值的新文本 。
顾建平，江苏张家港市人，1968年出生，1984-1991年就读于北京大学中文系，文学硕士 。1986年开始发表文学作品，2000年加入中国作家协会，著有评论随笔集《无尽藏》等 。
曾任北京出版集团北京十月文艺出版社副总编辑、《十月》杂志副主编，中国作家协会《长篇小说选刊》杂志主编兼《中华辞赋》总编辑 。现任职于中国作家协会《小说选刊》杂志社 。编审，安徽省新安画院院务委员 。
北京市宣传文化系统“四个一批”人才（2009），北京市新闻出版行业领军人才（2012） 。曾获首届“黄宾虹美术奖” 。
顾建平，江苏张家港市人，1968年出生，1984-1991年就读于北京大学中文系，文学硕士 。1986年开始发表文学作品，2000年加入中国作家协会，著有评论随笔集《无尽藏》等 。
曾任北京出版集团北京十月文艺出版社副总编辑、《十月》杂志副主编，中国作家协会《长篇小说选刊》杂志主编兼《中华辞赋》总编辑 。现任职于中国作家协会《小说选刊》杂志社 。编审，安徽省新安画院院务委员 。
北京市宣传文化系统“四个一批”人才（2009），北京市新闻出版行业领军人才（2012） 。曾获首届“黄宾虹美术奖” 。

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