两只猫不配了是配好了吗 配猫的时候两只猫不熟悉( 二 )


刘奎龄《蕉石双犬》2012天津文物秋拍拍品
狗类
画家笔下的狗以两类为主:一类是赏玩类的小型犬;一类是大型的狼狗 。小型犬画家更着意捕捉它们伶俐可人的特征,对毛皮的刻画更注意卷曲感;而大型犬则更注意它们安闲自在的状态 。在笔者看来,从艺术水准的角度来考量,刘氏笔下的大型犬特别是狼狗的水准要远远高于小型犬 。因此,这里进行重点介绍 。
狼狗一般以两只为多,一站一卧、一动一静,或俯身寻觅,或望向远方警戒 。刘奎龄非常善于使用狼狗身上特有的暗黄色调,这种颜色极为难调,过重则发闷,过浅则轻飘 。特别是狼狗身上的毛皮呈现不均匀的分布,很多伪作过于强调这种变化,使得狼狗身上出现了极为不协调的“斑秃”的感觉 。究其原以,还是因为刘奎龄先用大块墨色把整体的皮毛晕染出,其中会有很多是墨块间相撞出现的偶然深浅变化,再用细笔在必要的地方“丝毛”,有些地方可能留有模块,并不是机械均匀地全部勾勒 。如果藏家朋友仔细观察会发现,刘氏笔下狼狗的边缘线极为讲究,只在头部、腿部、等少数地方勾线,大部分是利用毛皮虚虚实实的处理来暗示形体的边缘,这就感觉极为松动,又不失体量感 。
此外,狼狗一般被安排在湖石下,配以一组芭蕉;或高数下、篱笆旁 。画家没有表现狼狗极为凶狠彪悍的一面,反而是极其关注他们忠诚、悠闲、可人的一面,体现了画家不同寻常的观察力和表现力 。
刘奎龄《耄耋图》2013天津文物秋拍拍品
猫类
在笔者看来,最考验一个动物画家的刻画能力与观察能力,不是他们画动物静止的状态,而是运动的状态 。猫是最灵巧敏感的动物,它们的状态是最难于捕捉和表现的 。刘奎龄笔下的猫一般以两只为主,有顾盼、有主次、有正侧之分;往往一只温顺、一只警觉 。从效果来看,画家用绢本表现的猫,往往偏向于艳丽,一般配以牡丹、牵牛花等色彩鲜艳的植物,再点缀以蝴蝶、蜜蜂之物;用纸本表现的则更素朴,喜欢画爬在树上猫,更善于捕捉猫将身体完全伸展开来或蜷缩时特定的效果,更强调毛皮的质感和瞬间的动势 。
在笔者看来,刘奎龄用绢本的作品是早期作品,还明显受到清代宫廷画家沈铨的影响 。沈铨笔下的动物多是吉祥的瑞兽,相对来说题材不如刘氏广泛,也不如后者生动而具有生活气息 。从这一点来说,刘奎龄已经超越了沈铨这位宫廷顶级画家 。刘氏用纸本的作品艺术价值更高,也更具个人面貌,特别是用生宣所画的动物,难度极大,但表现出来的效果可以说独步其所生活的时代 。

两只猫不配了是配好了吗 配猫的时候两只猫不熟悉

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鹿类
刘奎龄笔下的鹿一般以一头为主,偶有两头 。往往安置在高大的古柏树下,树干笔挺遒劲,树旁有潺潺溪流,营造出一派宁静旷远的气氛,这种宁静致远的气氛是刘氏画鹿极为重要的评判标准 。很多赝品的背景极为躁动,用笔虽然不错,但没有画面清晨林间那种幽谧的呼吸感 。鹿的动态也极为传神,或抬头仰望天穹,若有所思;或警惕地注视着外界的动静,我们似乎可以感到,小鹿由活动到突然静止,望向观者那一瞬间的安静 。
鹿的毛皮被处理得极为细腻,斑纹清晰但不张扬,颜色饱满而不艳丽,画鹿最难处理的就是身上的斑纹 。很多赝品过于注意其中的变化,往往会破坏鹿形体的流畅结构,而这一点也是刘奎龄最见功力的地方 。
原文:《“为鸟兽传神”刘奎龄作品艺术风格分析》-杨艳丽
资源出处:《收藏投资导刊》2018年3月总174期